En esta breve entrada, discutir\u00e9 los efectos que la crisis econ\u00f3mica de los 90 tuvo en la producci\u00f3n del anime en Jap\u00f3n. Pareciera que son dos \u00e1mbitos completamente diferentes, pero, a ra\u00edz de la explosi\u00f3n de la burbuja inmobiliaria en 1991, la industrial del anime decidi\u00f3 crear y adaptar series de ciencia ficci\u00f3n. La decisi\u00f3n, me parece, fue una manera inconsciente de lidiar con la llamada D\u00e9cada Perdida o \u5931\u308f\u308c\u305f10\u5e74, (ushinawareta jounen); la cual fue como se le ha llamado al periodo entre 1991 y 2003 a causa de la crisis econ\u00f3mica tan grave que vivi\u00f3 el pa\u00eds asi\u00e1tico.<\/p>\n\n\n\n
Pues bien, \u00bfc\u00f3mo es que empez\u00f3 todo? El exceso de cr\u00e9ditos para construir y comprar casa provoc\u00f3 una serie de deudas insostenibles en la poblaci\u00f3n japonesa, la cual, termin\u00f3 por impedir su liquidaci\u00f3n. En alg\u00fan momento, alguien, un ciudadano com\u00fan, no pudo pagar su deuda y empez\u00f3, como en todas las crisis econ\u00f3micas; un efecto domin\u00f3 que provoc\u00f3 el desplome de los salarios, desempleo y la alza de los precios y tasas de inter\u00e9s. Por fin, despu\u00e9s de 20 a\u00f1os de crecimiento sostenido, el llamado milagro japon\u00e9s, el cual no era m\u00e1s que el crecimiento econ\u00f3mico de la naci\u00f3n asi\u00e1tica; se hab\u00eda detenido y m\u00e1s a\u00fan, colaps\u00f3 en unos cuantos.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
En este ambiente, la direcci\u00f3n del anime fue llevando a producir series ambientadas en futuros dist\u00f3picos, sucios, poco brillantes y en general una visi\u00f3n pesimista. Esto, se puede observar como una manera de lidiar con la frustraci\u00f3n y el trauma de encontrarse con una verdad: el sue\u00f1o japon\u00e9s, el cual le hab\u00edan prometido a una generaci\u00f3n nacida en los 70, no era verdad. No se aseguraba una vida digna ni salarios altos. J\u00f3venes creadores, guionistas, artistas y productores vieron con desilusi\u00f3n el colapso de su futuro y reaccionaron creando narrativas desangeladas. Ante un escenario poco m\u00e1s que deprimente, series de ciencia ficci\u00f3n como Neon Genesis Evangelion <\/em>(Hideakki Anno, 1995), Ghost in the Shell <\/em>(Mamoru Oshii, 1995), Serial Experiment Lain <\/em>(Ryutaro Nakamura, 1998), Cowboy Bebop<\/em> (Shinichiro Watanabe, 1998), Texhnolize<\/em> (Hiroshi Hamasaki, 2003) y Memories<\/em> (Katsuhiro Otomo, 1995) aunque bien podr\u00edamos extender a tendencia a Ergo Proxy <\/em>dirigida por Shukou Murasa y estrenada en el 2006.<\/p>\n\n\n\n \u00bfCu\u00e1l es la conexi\u00f3n entre la crisis y la ciencia ficci\u00f3n? Pensando en la teor\u00eda del g\u00e9nero cinematogr\u00e1fico propuesta por Linda Williams, cada g\u00e9nero es una forma en la que cada sociedad reflexiona y piensa sobre s\u00ed misma. El western estadounidense es la propia sociedad de EU, pensando sobre sus propios or\u00edgenes hasta crear una mitolog\u00eda reconocible. La ciencia ficci\u00f3n, en este sentido, es una sociolog\u00eda, una forma que una sociedad dada piensa sobre las posibilidades de su futuro. Es una proyecci\u00f3n hacia delante de las opciones que tiene. Las tensiones de una \u00e9poca se reflejan en los g\u00e9neros audiovisuales y m\u00e1s particularmente, en el g\u00e9nero de la ciencia ficci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n Pues bien, si vemos el com\u00fan denominador de estas series que he mencionado aqu\u00ed, todas tienen ciertas particularidades. Personajes que reflexionan sobre su papel en la sociedad a partir de un desencantamiento del entorno en el que viven. En la mayor\u00eda de las series un evento dram\u00e1tico empuja a los protagonistas a observar las promesas rotas de su sociedad. C\u00f3mo olvidar las introspecciones existencialistas de Shinji Ikari cada vez que decide pilotear el Eva 01 en Neon Genesis Evangelion <\/em>o las reflexiones de la Mayor Kusanagi mientras trata dilucidar su condici\u00f3n como condici\u00f3n humana dentro de un cuerpo cibern\u00e9tico en Ghost in the Shell.<\/em><\/p>\n\n\n\n Aqu\u00ed har\u00e9 una pausa, si bien Ghost in the Shell<\/em> existi\u00f3 en forma de manga desde 1989, la pel\u00edcula de anime, estrenada en 1995, cambia un poco el tono del manga. El humor es pr\u00e1cticamente eliminado y es dotado de un tono mucho m\u00e1s pesimista, serio y profundamente filos\u00f3fico, ahondando en la condici\u00f3n existencial de Kusanagi como un personaje que busca su lugar en el mundo y su propia existencia. Me parece que el cambio de tono tiene que ver con el ambiente pesimista que se vive ya a la mitad de la d\u00e9cada de los 90.<\/p>\n\n\n\n En cuanto a Serial Experiment Lain, <\/em>el comentario es mucho m\u00e1s social. Una familia aislada entre s\u00ed no encuentra maneras de comunicarse. La hija menor, Lain, encuentra conexiones en el mundo virtual cuando una compa\u00f1era, quien se presume muerta, le manda un correo: no ha muerto, simplemente ha abandonado su cuerpo f\u00edsico y ha entrado a un espacio virtual. Aqu\u00ed, ha encontrado a Dios. El aislamiento como condici\u00f3n de la vida social japonesa se hace evidente y una posible respuesta, no sin sus propios riesgos, es la vinculaci\u00f3n de las conciencias a trav\u00e9s de una red similar a internet. The Wired, <\/em>como se le llama en la serie; es la suma de toda comunicaci\u00f3n, informaci\u00f3n y conocimiento humano. La declaraci\u00f3n est\u00e1 hecha: la \u00fanica forma de comulgar y reunirse con los dem\u00e1s es por medio de internet como suma de todo lo humano. El peligro se encuentra en que uno mismo se desdibuja, pierde su identidad y de disuelve en el todo. Estamos juntos, hemos logrado conectarnos pero nos perdemos a nosotros mismos. La advertencia y cr\u00edtica se vuelve m\u00e1s evidente en la \u00e9poca de las redes sociales y una mentalidad mejor representada por el zombi como monstruo del siglo XXI, una alegor\u00eda de las masas que no piensan y dejan de ser humanas.<\/p>\n\n\n\n No me detendr\u00e9 a mencionar las met\u00e1foras y alegor\u00edas presentes en cada una de las series mencionada. Cada serie merecer\u00eda su propia entrada, me limitar\u00e9 a referirme que, de pronto, el futuro se vuelve m\u00e1s reconocible por ser representado cada vez m\u00e1s similar al presente. Una sociedad pesimista que, como en el caso de Cowboy Bebop, solo se distingue por el uso de naves espaciales y viajes entre planetas del sistema solar. Por lo dem\u00e1s, la sociedad presentada en Cowboy Bebop, es igual a la d\u00e9cada de los 90. \u00bfEso es malo? No necesariamente, es una forma de entender a la ciencia ficci\u00f3n como g\u00e9nero realista basado m\u00e1s en un futuro que no est\u00e1 alejado de nuestro presente. No promete gran cosa m\u00e1s que la continuaci\u00f3n de una sociedad decepcionante y en camino al colapso.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" En esta breve entrada, discutir\u00e9 los efectos que la crisis econ\u00f3mica de los 90 tuvo en la producci\u00f3n del anime en Jap\u00f3n. Pareciera que son dos \u00e1mbitos completamente diferentes, pero, a ra\u00edz de la explosi\u00f3n de la burbuja inmobiliaria en 1991, la industrial del anime decidi\u00f3 crear y adaptar series de ciencia ficci\u00f3n. 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